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Section
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Showtime
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"ev_02vvBtHmn8KMR9CjffPDdQ", "ev_02vmaZSexebW99keDTgYZD", ...]
defmodule Helper do
def duplicate_event(evid) do
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|> Map.put(:memo, "copy of #{evid}")
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|> Map.put(:legacy_event_id, nil)
Event
|> Ash.Changeset.for_create(:create, params)
|> Ash.create()
|> case do
{:ok, newev} ->
duplicate_showtimes(event.id, newev.id)
newev
{:error, error_info} ->
{:error, {:foo, "error on foo", error_info}}
end
end
def duplicate_showtimes(old_ev_id, new_ev_id) do
artweek_tag_uuid = MavuTags.resolve_uuid!("artweek_copy")
showtimes =
Showtime
|> Ash.Query.filter(event_id: old_ev_id)
|> Ash.Query.filter(day1 >= "2023-11-10" and day1 <= "2023-11-17")
|> Ash.read!()
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st |> MavuUtils.log("#clcyan mwuits-debug 2024-07-09_12:57 ", :info)
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st
|> strip_non_attributes(skip_id: true)
|> Map.put(:day1, Date.shift(st.day1, year: 1))
|> Map.put(:day2, Date.shift(st.day2, year: 1))
|> Map.put(:tags, [artweek_tag_uuid])
|> Map.put(:event_id, new_ev_id)
|> Map.put(:legacy_id, nil)
|> MavuUtils.log("#clcyan mwuits-debug 2024-07-09_12:57 ", :info)
Showtime
|> Ash.Changeset.for_create(:create, params)
|> Ash.create!()
end
end
def strip_non_attributes(rec, opts) when is_struct(rec) do
rec = rec |> Map.take(attribute_names(rec.__struct__))
if opts[:skip_id] do
rec |> Map.delete(:id)
else
rec
end
end
def strip_non_attributes(a, _opts), do: a
def attribute_names(resource) when is_atom(resource) do
resource |> Ash.Resource.Info.attributes() |> Enum.map(& &1.name)
end
end
{:module, Helper, <<70, 79, 82, 49, 0, 0, 23, ...>>, {:attribute_names, 1}}
for event_id <- event_ids do
event_id |> Helper.duplicate_event()
end
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description: "Das Symposium Technik - Design - Vermittlung vom Zentrum Didaktik für Kunst und interdisziplinären Unterricht der Universität für angewandte Kunst Wien richtet sich an angehende und praktizierende Lehrer*innen für das Unterrichtsfach Technik und Design. Neben spannenden internationalen Keynotes zum Thema, werden Workshops und Diskussionsrunden zum neuen Lehrplan Technik und Design angeboten und Projekte von Studierenden des Fachs vorgestellt.\r\n\r\nAlle Interessent*innen dieser Thematik und der damit verbundenen Vermittlung sind herzlich eingeladen, dem Symposium beizuwohnen.",
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description: "Belhassen Handous, Joanna Pianka, Tomash Schoiswohl\r\nkuratiert von Christine Bruckbauer, Aline Lenzhofer\r\n\r\nEröffnung: Donnerstag, 16.11.2023, 18 Uhr\r\nAusstellungsdauer: 17.11.2023 - 13.01.2024\r\n\r\nEine Diskussion über den Migrationspakt der EU mit Tunesien stand am Beginn des Austauschs der Künstler*innen Belhassen Handous, Joanna Pianka und Tomash Schoiswohl. Im Juli 2023 unterzeichnete Tunesien mit der EU eine Vereinbarung, die dem nordafrikanischen Staat, unter anderem, finanzielle und technische Unterstützung zur Verhinderung der Migration nach Europa zusicherte. Eine Maßnahme, die sich einreiht in die aktuelle Asyl- und Migrationspolitik der EU, wo Grenzen vorgelagert, zweifelhafte Deals mit Autokraten geschlossen und Entwicklungshilfen umgewidmet werden. So entstehen katastrophale Zustände für Menschen auf der Flucht, aber auch für Menschen vor Ort, die neokolonialen, wirtschaftlichen Bestrebungen ausgeliefert sind.\r\n\r\nNichtsdestotrotz machen sich Menschen auf den Weg nach Europa. Allerdings werden die Routen immer gefährlicher, die Boote unsicherer. Die Zahl der Toten im Mittelmeer ist horrend hoch.\r\n\r\n„Über euer scheiß Mittelmeer käm ich, wenn ich ein Turnschuh wär.“ (Liedtext der Band Die Goldenen Zitronen)\r\nDas Ausstellungsprojekt OFF YOUR SHOES verknüpft die Themenfelder Migration und Vertreibung, Geschichte von Arbeit und Protest in Tunesien sowie in Österreich - Schuhe sind dabei ein roter Faden.\r\n\r\nOFF YOUR SHOES heißt es, wenn Zufluchtsuchende an Bord eines Bootes gehen, aber auch im Ausstellungsraum - der Belhassen Handous während seiner Residency als erweiterter Wohnraum dient. Erst dann können Besucher*innen in die kollektiv gemachte Ausstellung eintauchen, Audio-Geschichten anhören, durch Grenzlandschaften wandern, in einer Videoarbeit dem Meerwasser lauschen und immer wieder über Schuhe stolpern.\r\n\r\nBelhassen Handous arbeitet für die Ausstellung mit analogen Fotos, ritzt Wege vom Migrant*innen aus Subsahara-Staaten in Film, und manipuliert im Internet gefundene Bilder, um poetische Landschaften zu schaffen. In einer Videoarbeit verbindet er Zeugnisse von Menschen auf der Flucht mit Aufnahmen des Mittelmeers, mit dem Rhythmus der Wellen.\r\n\r\nJoanna Pianka zeigt in der Ausstellung eine neue Serie von\r\nFotografien, die installativ in die Ausstellungsarchitektur integriert sind. Das durchgehende Motiv: im öffentlichen Raum aufgefundene Schuhe. Die Betrachter*innen sind mit der Frage konfrontiert, in was für einer Situation die Träger*innen ihre eigenen Schuhe draußen zurück lassen? Was für Geschichten können uns die Schuhe erzählen?\r\n\r\nTomash Schoiswohl erarbeitet Hörgeschichten, die einerseits Aspekte der aktuellen EU-Migrationspolitik aufgreifen, andererseits in Form von fiktiven Dialogen historischen Ereignissen, wie dem Aufstand der Schustergesellen im frühen 18. Jahrhundert, der Errichtung des Linienwalls oder der Hinrichtung von „Jacob Bock“ aus Angola nachgehen. Er zeigt dabei die unumgängliche Verbindung von Politik und Protest auf. Zudem schafft Tomash Schoiswohl Collagen aus ausgeschnittenen Zeitungsartikel, Zeitungsbildern und Zitaten - sie wandern in den öffentlichen Raum, versehen mit dem Schriftzug OFF YOUR SHOES.",
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description: "verlängert bis 20.1.\r\n\r\nERÖFFNUNG\r\nFREITAG, 10 NOV 2023, 18:00\r\nDER KÜNSTLER IST ANWESEND\r\n\r\n10 NOV 2023 – 13 JAN 2024\r\n\r\nEiner der Sentences on Conceptual Art von Sol LeWitt aus dem Jahr 1969 lautet: „Conceptual artists are mystics rather than rationalists. They leap to conclusions that logic cannot reach.”\r\n\r\nHeinrich Dunst interessiert sich für diese Sprünge, mehr aber noch für die Brüche, die dabei passieren, die harten Landungen, das Aufschlagen in möglichst unbekannten Zwischenräumen des Logischen und Rationalen, dort, wo sich Spannungen, Paradoxien und Unklarheiten zeigen; die unvorhersehbaren Entdeckungen und Orte im inzwischen ziemlich durchkartographierten Terrain des Konzeptuellen.\r\n\r\nBei seiner aktuellen Ausstellung vollzieht Heinrich Dunst einen Sprung in drei Schritten, einen Drei-Satz, der am Raum der Ausstellung seinen Ausgang nimmt. Die Längswand rechts nach dem Eingang wird durch das Aufmalen von zwei Wörtern direkt ins Geschehen involviert: „think“ und „wall“, wodurch sich in der Rezeption ein Prozess des Fragens und Reflektierens in Gang setzt. Die ersten Spannungen treten auf, indem zugleich zwei verschiedene Modi des Sprachlichen aktiviert werden, der deskriptive und der performative. Die Be- oder Kennzeichnung der Mauer durch das entsprechende Wort vermengt sich mit der Konnotation der Aufforderung, sich eine Wand vorzustellen. Was ist das also? Eine Wand, die denkt, oder eine sprechende Wand, die uns eine Wand denken lassen soll?\r\n\r\nEine mögliche Antwort zeigt sich gegenüber auf der anderen Seite des Raums, der zweite Schritt. Die dort lehnende Wand aus Pressspanholz könnte die Materialisierung, die physische Übersetzung unserer Gedanken sein. Entscheidend ist der Konjunktiv: die gedachte Wand, die sein könnte, aber nicht muss; ein kontingenter Zustand des Nicht- oder Noch-nicht-Realen, des Unfertigen; ein unabgeschlossener Prozess, der sich in der begonnenen Bemalung der Wand wiederholt und akzentuiert. Mit der einfallenden Farbigkeit von links oben beginnt zugleich die Ablösung des Sprachlichen durch das Visuelle. Am Horizont tauchen diskursive Fragen zur Malerei auf: Ist die Wand bei der Wand doch eher ein baldiges Bild oder dessen Träger oder ein minimalistisches Objekt?\r\n\r\nDie Wand springt also vor und zurück, ganz analog zum Ausstellungsraum, dessen architektonische Unruhe Heinrich Dunst zum finalen, dritten Schritt nutzt, in dem sich der bereits angekündigte Einzug des Objekthaften vollzieht. Die Wandöffnung an der Rückseite gibt den Blick frei auf einen dort hängenden 3D-Druck; ein weißes amorphes Ding, dessen Form einem gefundenen Alltagsgegenstand folgt, der per Scan abgenommen wurde – Reales in realer Doppelung, über den Umweg des Digitalen, dem jede Zuordenbarkeit fehlt.\r\n\r\nWo sind wir also gelandet? Die Klarheit der drei Relationen – Wort-Gedanke, Gedanke-Objekt, Objekt-Objekt – täuscht. Hier läuft nichts tautologisch im Kreis wie bei Joseph Kosuth und seinen berühmten 3-Stuhl-Fassungen, einmal als Wort, als Bild und als Objekt. Der Kreis soll vielmehr verlassen werden, die Übersetzungen sollen und dürfen scheitern, um dabei Neuem zu begegnen. Die Unabgeschlossenheit ist das Ziel. read/red/ready?\r\n— Maximilian Geymüller",
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description: "Mittwoch, 15. November 2023, 18 Uhr\r\nFranz Čižek – Spielräume der Kunst\r\nVortrag von Rolf Laven (Hochschulprofessor, lehrt und forscht an der Angewandten, der Bildenden und an der Pädagogische Hochschule Wien), anschließend Gespräch mit Bernadette Reinhold (Kunstsammlung und Archiv)\r\nVeranstaltung im Rahmen der Vienna Art Week\r\n\r\n\r\nLill Tschudi – Franz Čižek. A delightful sort of game\r\nEine Ausstellung in Kooperation mit der Graphischen Sammlung ETH Zürich\r\n\r\nDie Ausstellung Lill Tschudi – Franz Čižek. A delightful sort of game ermittelt Verhältnisse von künstlerischer Praxis und Lehre im 20. Jahrhundert, indem sie zwei Figuren auf besondere Weise in Dialog setzt. Im Zentrum der Zusammenstellung steht das druckgrafische Werk der Schweizer Künstlerin Lill Tschudi (1911–2004), das im Rahmen einer Kooperation der Angewandten mit der Graphischen Sammlung ETH Zürich erstmals in Österreich gezeigt wird. Die Wiener Schau erweitert diese monografische Perspektive, indem sie nach der Beziehung von Tschudis Arbeiten zu Beständen aus Kunstsammlung und Archiv fragt, die die Reformpädagogik des in Wien lehrende Künstler Franz Čižek (1865–1946) dokumentieren.\r\nTschudi und Čižek werden dafür als exemplarische künstlerische Positionen im Europa der Zwischen- und Nachkriegszeit betrachtet, in der sich Aspekte der angewandten und bildenden Kunst sowie von Abstraktion und Figuration gegenseitig durchdringen. Sowohl Tschudis künstlerische Arbeiten als auch Čižeks Pädagogik sind mit der Entwicklung des modernen Farbdrucks ebenso wie mit Reformtendenzen in Gesellschaft und Pädagogik und der Entdeckung der „Kunst der Kinder“ um 1900 verknüpft. Lill Tschudi studierte 1929 an der Londoner Grosvenor School of Modern Art bei dem britischen Künstler Claude Flight (1881–1955) Linolschnitt. Flight integrierte nach einer persönlichen Begegnung mit Čižek dessen Ansätze in den eigenen Unterricht. In der Einleitung seines 1934 erschienenen Buchs The Art and Craft of Lino Cutting and Printing, das er mit Linolschnitten von Kindern und Arbeiten seiner Studierenden gleichermaßen illustrierte, nennt er Čižeks Arbeitsweise als Vorbild für eine vom künstlerischen Tun von Kindern abgeleitete Suche nach Ausdruck und „emotionaler Organisation“. Čižeks Haltung und Arbeitsmethoden in seiner 1903 gegründeten und später in die Wiener Kunstgewerbeschule eingegliederte Jugendkunstklasse gewannen insbesondere im angloamerikanischen Raum früh an Ansehen; in zahlreichen internationalen Wanderausstellungen gingen Arbeiten seiner Schüler:innen auf Tournee. Die Klasse war darauf ausgerichtet, Kinder und Jugendliche in unterschiedlichsten Techniken und Materialien sowie in gemeinsamen Besprechungen selbsttägig die eigene kreativen Entfaltung zu ermöglichen.\r\n \r\nDie Ausstellung untersucht den neuen Status der künstlerischen Arbeit von Kindern als eigenständige, vorbildhafte und ausstellungswürdige Praxis und die Funktion vergleichsweise einfacher Techniken wie des Linolschnitts, wie sie in Čižeks und Flights Lehre sowie in Tschudis künstlerischer Praxis etabliert und genutzt wurden, in ihrem Verhältnis zu gesellschaftlichen Transformationen und künstlerischen Neuerungen. Neben der Relevanz publizierter Druckgrafiken für Tschudis Entwicklung – etwa jene von Norbertine Bresslern-Roth (1891–1978), deren Tierdarstellungen sie vermutlich über die Jugendrotkreuz-Zeitschrift kennenlernt – und dem Kontext der Wiener sozialdemokratischen Bildungsreform interessieren hier mögliche „stilistische Ansteckungen“ (Barbara Wittmann), Verwandtschaften und Übersetzungen, die der institutionellen Umgebung der Jugendkunstklasse geschuldet waren. Das Interesse Čižeks für sogenannte „Volkskunst“ oder die Druckgrafik der Wiener Werkstätte überschnitt sich beispielsweise mit einer von ihm angeregten eklektischen Auseinandersetzung mit zeitgenössischen Avantgardebewegungen wie dem Futurismus oder dem Kubismus, über die sich die Studierenden seiner Kurse für „Ornamentale Formenlehre“ Problemen von Bewegung, Raum und Zeitlichkeit näherten. Vergleichend wird nach der Rolle des britischen Vortizismus für " <> ...,
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description: "Der Research Day 2023 der Akademie vermittelt die Bandbreite aktueller Forschungsarbeiten an der Akademie der bildenden Künste Wien, gibt Einblicke in konkrete Projekte und deren Ergebnisse und lädt zur kollegialen Diskussion ein. Im Zentrum des Research Day stehen Präsentationen der (Zwischen-)Ergebnisse von Forschungsprojekten im fortgeschrittenen Stadium.\r\n\r\nWir laden sehr herzlich zu diesem Tag der Forschung an der Akademie der bildenden Künste Wien ein!\r\n\r\nSprache: Englisch\r\n\r\nFür die Teilnahme an der kostenfreien Veranstaltung ist eine Anmeldung erforderlich.\r\nAnmeldungen bitte via kfs@akbild.ac.at.\r\n\r\nAbstracts zu den Präsentationen folgen in Kürze.\r\n\r\nProgramm\r\n09.00 | Registration\r\n\r\n09.30 | Opening\r\nJohan F. Hartle, Rector of the Academy of Fine Arts Vienna\r\nMichaela Glanz, Art | Research | Support\r\n\r\nPanel 1\r\nPanel Chair | Elisabeth Priedl\r\n\r\n09.45 | Fragmented Memories – Leisure and Defence on the Adriatic Coast\r\nAnamarija Batista\r\n\r\n10.30 | Mythopoesis for Techno-Living Systems\r\nUrsula Mayer, Attilia Fattori\r\n\r\n11.15 | Pretty in Pink? New Restoration Treatments to Mitigate Salt Crystallizations and Pink Discoloration in Historic Buildings\r\nGuadalupe Piñar, Beate Sipek\r\n\r\n12.00 | Lunch Break\r\n\r\nPanel 2\r\nPanel Chair | Elke Gaugele\r\n\r\n12.45 | Modelling the Impact of Future Climate Change on Museum Pests – Insects and Fungi\r\nKatharina Derksen, Katja Sterflinger\r\n\r\n13.30 | Stories of Post-extractive Feminist Futures\r\nKarin Reisinger, Roswitha Weingrill\r\n\r\n14.15 | Conviviality as Potentiality\r\nMarina Grzinic, Jovita Pristovšek, Sophie Uitz\r\n\r\n15.00 | Coffee Break\r\n\r\nPanel 3\r\nPanel Chair | Andreas Spiegl\r\n\r\n15.15 | Cultural Heritage Action to Refine Training, Education and Roles (CHARTER)\r\nWolfgang Baatz\r\n\r\n16.00 | Salon of Open Secrets\r\nStefanie Wuschitz, Patrícia Reis\r\n\r\n16.45 | Schaubilder. Operative Images and Visual Communication\r\nKatharina Steidl\r\n\r\n17.30 | Closing Remarks\r\nJohan F. Hartle\r\n\r\n\r\nForschungsprojekte:\r\nFragmented Memories – Leisure and Defence on the Adriatic Coast\r\nMythopoesis for Techno-Living Systems\r\nPretty in Pink? New Restoration Treatments to Mitigate Salt Crystallizations and Pink Discoloration in Historic Buildings\r\nModelling the Impact of Future Climate Change on Museum Pests – Insects and Fungi\r\nStories of Post-extractive Feminist Futures\r\nConviviality as Potentiality\r\nCultural Heritage Action to Refine Training, Education and Roles (CHARTER)\r\nSalon of Open Secrets\r\nSchaubilder. Operative Images and Visual Communication",
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description: "Institut für Konservierung und Restaurierung\r\n\r\nThe habilitation thesis entitled Natural sciences in conservation-restoration / Naturwissenschaften in der Konservierung und Restaurierung.\r\nDate and venue: 14 November 2023, 10 AM, lecture hall at Salzgries 14, 1st floor.\r\n\r\nAbstract:\r\nThis cumulative habilitation thesis provides an overview of the history, development, and use of natural sciences in the investigation, research, conservation-restoration, and education in the field of cultural heritage from the beginning till now.\r\nVarious aspects of the technical study of paintings, polychromy and coatings are discussed in more detail.\r\n\r\nThe thesis can be found at the following link:\r\nhttps://base.uni-ak.ac.at/cloud/index.php/s/BJw4BdEgNiHgCJ4",
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